翰海2023秋拍12月14日開(kāi)啟預展

2023-12-13

北京翰海2023秋季拍賣(mài)會(huì )將于12月14-15日在北京國際飯店會(huì )議中心開(kāi)啟預展，16-17日正式舉槌。本屆拍賣(mài)會(huì )將推出近現代書(shū)畫(huà)、法書(shū)楹聯(lián)、當代書(shū)畫(huà)、二十世紀及當代藝術(shù)、古代書(shū)畫(huà)、古董珍玩六大專(zhuān)場(chǎng)，1700余件文物藝術(shù)品。

 

 

12月14日，北京翰海2023秋拍預展首日，雅昌藝術(shù)網(wǎng)將于現場(chǎng)進(jìn)行視頻導覽，識別上方二維碼，屆時(shí)即可直播間里看預展。

北京翰海2023秋季拍賣(mài)會(huì )

預展時(shí)間：

12月14日 上午9:00-晚上8:00

12月15日 上午9:00-晚上6:00

拍賣(mài)時(shí)間：12月16-17日

展拍地點(diǎn)：北京國際飯店會(huì )議中心

（東城區建國門(mén)內大街9號）

現場(chǎng)財務(wù)電話(huà)：010-85135750

（敬請于12月14-17日拍賣(mài)期間致電）

北京國際飯店會(huì )議中心

三層紫金廳預展專(zhuān)場(chǎng)：

中國近現代書(shū)畫(huà)

法書(shū)楹聯(lián)

中國古代書(shū)畫(huà)

二層多功能廳八號預展專(zhuān)場(chǎng)：

中國古董珍玩

會(huì )議中心二層預展專(zhuān)場(chǎng)：

中國當代書(shū)畫(huà)

二十世紀及當代藝術(shù)

▌近現代書(shū)畫(huà)

今秋北京翰海拍賣(mài)近現代書(shū)畫(huà)推出近600件名家珍品，群星璀璨，匯集傅抱石、齊白石、謝稚柳、潘天壽、黃賓虹、溥儒等近現代名家巨匠佳作。本專(zhuān)場(chǎng)尤為關(guān)注的是一件市場(chǎng)十分少見(jiàn)的近現代花鳥(niǎo)大家邢一峰作品《富貴大吉圖》。

邢一峰人雖默默無(wú)聞，但其絢爛深邃的工筆技藝使其在近幾年藝術(shù)市場(chǎng)中時(shí)有浮現�！陡毁F大吉圖》整幅畫(huà)面錯綜復雜，物事繁多，有禽鳥(niǎo)、昆蟲(chóng)、植物、花卉等，但仔細看來(lái)，這些事物組在一起，使畫(huà)面看起來(lái)典雅濃麗，秋意濃烈，流光異彩，是邢一峰“上窺北宋，喜用院體”用筆的完美呈現。

 

 

Lot 455

邢一峰（近代) 富貴大吉圖

設色絹本 鏡心

鈐�。貉┐�、邢一峰

款識：雪村邢一峰。

133×62.5cm

出版：《藝林月刊》第三十八期，天津市古籍書(shū)店，一九九三年五月出版，P16

本專(zhuān)場(chǎng)另外一件文物公司舊藏王雪濤《花蝶圖》也意趣盎然。眾所周知，王雪濤在小寫(xiě)意花鳥(niǎo)里可以說(shuō)是出神入化，登峰造極，在近幾年的藝術(shù)市場(chǎng)中，一直是一大收藏熱門(mén)�！痘ǖ麍D》是一幅充滿(mǎn)田園風(fēng)味的抒情小品，構圖十分巧妙。畫(huà)面右下方有一團拳石，從石畔伸出來(lái)的美人蕉向上生長(cháng)，與藍色的桔梗交相輝映。一眾草蟲(chóng)，如蜻蜓、馬蜂、蝴蝶、蚱蜢、七星瓢蟲(chóng)等，個(gè)個(gè)姿態(tài)相異。

Lot 480

王雪濤（1903-1982) 花蝶圖

設色紙本 鏡心 

鈐�。貉�濤擬古、傲雪居士、王郎

款識：秀峰先生教正。雪濤寫(xiě)。

65×36cm 

來(lái)源：文物公司舊藏

 王雪濤表現花鳥(niǎo)的天趣，不是以怪奇取勝，而是有平易動(dòng)人為特色。他所選取的題材很平凡，圖中這些花卉與草蟲(chóng)隨處可見(jiàn)。他熱愛(ài)這些生機勃勃的花鳥(niǎo)，將它們畫(huà)得十分鮮艷、優(yōu)美、真實(shí)，獲得了雅俗共賞的效果�！痘ǖ麍D》一畫(huà)著(zhù)墨不多，主要形象全以色用沒(méi)骨法寫(xiě)成，奇石以墨線(xiàn)勾出輪廓，淡墨暈染，以濃墨點(diǎn)苔，質(zhì)感突出�；ㄓ脹](méi)骨法，色線(xiàn)點(diǎn)蕊，筆調流暢。

如果說(shuō)齊白石的草蟲(chóng)以實(shí)得力，而王雪濤則以虛見(jiàn)長(cháng)，各有獨到之妙。畫(huà)中草蟲(chóng)是用色彩點(diǎn)染后，虛筆在結構處略加提醒，各種蟲(chóng)類(lèi)頭、腹、足連接處多斷筆，斷中有連，虛中有實(shí)，虛實(shí)相生，草蟲(chóng)姿態(tài)靈巧多變。顯得格外生動(dòng)有神。全作有一種明媚、清新、流動(dòng)、生趣盎然的情調，恰似一曲短笛奏出的牧歌，讓人心曠神怡。

 Lot 242

徐 操（1899-1961) 芭蕉仕女

設色紙本 立軸 1957年作

鈐�。盒觳偎接�、燕孫、花好月圓人長(cháng)壽

款識：一九五七年歲丁酉，燕孫徐操寫(xiě)于首都寓廬之霜紅龕。

133×67cm

徐操先生是20世紀中國人物畫(huà)發(fā)展史上里程碑似的人物，他創(chuàng )作的芭蕉仕女圖尤為經(jīng)典，也是他人物畫(huà)經(jīng)久不衰的創(chuàng )作題材。本幅《芭蕉仕女》寫(xiě)意靈活巧妙，人物生動(dòng)傳神，繪畫(huà)以芭蕉園地為背景，蕉葉風(fēng)吹欲動(dòng)，蕉樹(shù)下的仕女側首凝望、深思，蕉葉與仕女曲線(xiàn)美相互襯托，相得益彰，整幅畫(huà)面淡雅非常，給人寧靜恬淡的意境氛圍。

Lot 3

顏伯龍（1898-1954) 花鳥(niǎo)

設色紙本 立軸 1945年作

鈐�。翰�龍書(shū)畫(huà)、椿草堂主

款識：乙酉夏日，仿新羅山人法。長(cháng)白布衣顏伯龍寫(xiě)于椿草堂。

98.5×33.5cm

近現代花鳥(niǎo)大師里還有一位的作品值得大家購藏，那就是“長(cháng)白布衣”顏伯龍先生。顏伯龍是民國時(shí)期京津畫(huà)派著(zhù)名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，工山水、人物、翎毛、走獸。祖上為大金國完顏氏，清朝世襲鑲藍旗佐領(lǐng)之職，清朝覆滅后，一夜間淪為布衣，后潛心作畫(huà)。

年輕時(shí)，顏伯龍師從名師齊白石、陳半丁、陳師曾、王夢(mèng)白等人，與李苦禪、汪慎生、王雪濤等人關(guān)系交好。他是王夢(mèng)白入室弟子，受其影響頗深，多采用新羅山人的筆法，畫(huà)風(fēng)帶有八大和新羅的痕跡。

后面顏伯龍在不斷擬古的過(guò)程中，集宋、元、明、清歷代花鳥(niǎo)畫(huà)法之大成。同時(shí)，他也不斷創(chuàng )新自己的筆墨用法，最終形成了顏氏獨特的花鳥(niǎo)畫(huà)法，被譽(yù)為一代花鳥(niǎo)大家，將顏氏畫(huà)派推向了巔峰，在藝術(shù)史上占據了重要的地位。

▌古代書(shū)畫(huà)

中國古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)匯集360余件明清書(shū)畫(huà)珍品，包含帝王御筆、明清大家書(shū)畫(huà)翰墨，如乾隆御筆、劉墉、陳鴻壽、趙之謙、惲壽平、任伯年等明清大師佳作，這些飽經(jīng)歲月洗禮的古代書(shū)畫(huà)作品值得藏家們的關(guān)注和珍藏。

▌法書(shū)楹聯(lián)

法書(shū)楹聯(lián)專(zhuān)場(chǎng)名家墨寶齊聚，共上拍150件佳作，呈現中國書(shū)法文脈，值得關(guān)注。匯聚道光帝、于右任、康有為、溥儒、何紹基、李鴻章、梁?jiǎn)⒊�、翁同龢、鄭孝胥等�?shū)法名家作品，題材廣泛、形式多樣，值得品鑒雅賞！

Lot 648

溥 侗（1877-1946) 楷書(shū)五言聯(lián)

紙本 立軸

鈐�。嚎↓S

款識：同叔世講屬。西園溥侗。

123.5×31 cm 

民國書(shū)法大師多到數不勝數，但溥侗這位“民國四公子”一直為廣大藏友津津樂(lè )道。愛(ài)新覺(jué)羅·溥侗(1877年8月16日-1952年6月)，字后齋(一作厚齋)，號西園，溥侗自幼在上書(shū)房讀經(jīng)史，學(xué)作詩(shī)文，苦學(xué)琴棋書(shū)畫(huà)，收藏金石碑帖，精于治印，酷愛(ài)劇藝。

溥侗出身貴胄，個(gè)性隨性坦蕩，他的書(shū)法將他的品性體現的淋漓盡致。書(shū)風(fēng)清新淡雅、不事雕琢，氣韻盎然，顯現出他與眾不同的文化素養。

Lot 657

鄭 沅（?-1940) 隸書(shū)二十五言聯(lián)

紙本 立軸

1931年作

鈐�。亨嶃渲�印、習叟

款識：辛未春三月，約庵撰句并記。習叟書(shū)于海上。

215×28 cm

法書(shū)楹聯(lián)專(zhuān)場(chǎng)，北京翰海還為我們呈現一件晚清著(zhù)名書(shū)法家鄭沅書(shū)法作品。鄭沅，字叔進(jìn)，號習叟，湖南長(cháng)沙人。光緒二十年（1894）甲午恩科探花，授編修，同科狀元張謇，榜眼尹銘綬。

鄭沅書(shū)法無(wú)論是篆隸還是楷書(shū)、章草均講究氣勢，其字與字之間、行與行之間都有一股無(wú)形的氣場(chǎng)相互貫通，所以看他的字不論大小均力度十足。加上他的文學(xué)功底與詩(shī)詞特長(cháng)融合其中，使他的書(shū)法有種特殊的逸情和傲氣。

鄭沅的書(shū)法藏家受眾頗多，他的書(shū)法散落在民間江浙一代，由于他是探花出身，有的藏家專(zhuān)門(mén)收藏狀元或科考前四名的書(shū)信墨跡，長(cháng)沙地區民間偶爾也有鄭沅的墨跡出現，一般情況下很快就被專(zhuān)門(mén)的藏家或書(shū)法愛(ài)好者收藏了。因此翰海本次秋拍釋出的這件，可謂十分珍罕，喜愛(ài)的藏友可要抓住機會(huì )了！

▌二十世紀及當代藝術(shù)

二十世紀及當代藝術(shù)板塊匯集丁紹光、冷軍、潘玉良、薛松、孫宗慰、徐里、羅爾純等現當代領(lǐng)域主流藝術(shù)家群體，深度挖掘當下藝術(shù)品市場(chǎng)“潛力股”，風(fēng)格萬(wàn)變，傳達藝術(shù)家自己獨特藝術(shù)語(yǔ)言，歡迎新老藏家購藏。

Lot 1050

孫宗慰（1912-1979）紫禁城角樓 

1948年作

布面油彩

30.5×40cm

來(lái)源：藝術(shù)家家屬友情提供

出版：《藝為人生—徐悲鴻的學(xué)生們藝術(shù)文獻集》，中國國家畫(huà)院編，紫禁城出版社，2010年，P.185 《求其在我—孫宗慰百年繪畫(huà)作品集》，人民美術(shù)出版社，2012年，P.15

孫宗慰是一代油畫(huà)大師徐悲鴻的得意門(mén)生之一，屬于在第一代留學(xué)畫(huà)家（以徐悲鴻為代表）和第二代留學(xué)畫(huà)家（以吳作人、呂斯百等為代表）的直接哺育下于中國土生土長(cháng)的一代西畫(huà)家，對本土有著(zhù)天然的親近，因而在表現本土生活方面比其前輩更有勇氣也更堅定�？梢哉f(shuō)，孫宗慰是將油畫(huà)從客廳、沙龍、亭子、象牙塔中拉出來(lái)的一代畫(huà)家，更是油畫(huà)本土化進(jìn)程中頗為重要的一代畫(huà)家。

本幅《紫禁城角樓》創(chuàng )作于1948年，是呂斯百帶領(lǐng)孫宗慰等人到北平寫(xiě)生期間的作品，作品尺幅不大，但孫宗慰把天空、濃郁的草地、城墻上的角樓的顏色表現非常到位。角樓金光閃閃，畫(huà)面生機盎然，展現了在嶄新的時(shí)代下，此時(shí)的他如徐悲鴻所倡導的那樣積極進(jìn)取，充滿(mǎn)希望。

▌當代書(shū)畫(huà)

當代書(shū)畫(huà)家在不斷變化的時(shí)代語(yǔ)境中，詮釋自己的獨特理解，展示多樣化的繪畫(huà)面貌。每一位藝術(shù)家都帶著(zhù)個(gè)性化的表達，從傳統水墨中汲取營(yíng)養，以獨特的藝術(shù)語(yǔ)言呈現極具時(shí)代感的作品。

本季翰海秋拍中國當代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)共推出200余件充滿(mǎn)個(gè)人風(fēng)格的當代藝術(shù)家作品，題材廣泛、風(fēng)格多樣，呈現劉大為、任重、蘇士澍、范曾、歐陽(yáng)中石、白雪石、韓美林、朱新建等當代名家書(shū)畫(huà)，展示中國當代書(shū)壇、畫(huà)壇全新藝術(shù)風(fēng)貌！群星閃耀！

Lot 1186

任重(b.1976) 雪竹棲禽

絹本設色 鏡心

42×45cm

2023年作

關(guān)注當代畫(huà)壇的藏友們對任重肯定不陌生，任重作為當代中青年藝術(shù)家，在工筆畫(huà)領(lǐng)域獨領(lǐng)風(fēng)騷，遠超他人，可謂是當代畫(huà)壇最具收藏價(jià)值的畫(huà)家。他的作品不論山水、人物、花鳥(niǎo)均淵雅靜穆，清逸高古。

任重筆下的雪竹非常難得，他效仿五代徐熙的畫(huà)法來(lái)畫(huà)雪竹，一千年來(lái)沒(méi)有第二個(gè)畫(huà)家用這種畫(huà)法，因為實(shí)在太難了。任重在這五年內，下定決心來(lái)畫(huà)雪竹。北京翰海2023秋拍給我們呈現的這件《雪竹幽禽》展示了絹本材質(zhì)的細密精致，畫(huà)中鳥(niǎo)兒纖毫畢現，神情安然，在雪竹的映襯下趣味十足，足見(jiàn)任重功底深厚，畫(huà)面古意盎然。

▌古董珍玩

古董珍玩專(zhuān)場(chǎng)北京翰海驚喜滿(mǎn)滿(mǎn)，遴選了明清硯墨、御制瓷器、玉器、木雕、文房雜項等300余件古董器物以饗各位藏家。

明清瓷器部分器型繁多，釉色豐富多彩。其中尤為關(guān)注一件清乾隆 爐鈞釉鋪首耳爐，爐鈞釉創(chuàng )燒于雍正時(shí)期景德鎮御窯廠(chǎng)，其施釉方法是在素坯上吹以翡翠色底釉，再在底釉上吹以廣翠色釉，兩種色釉經(jīng)過(guò)窯火燒煉，相互交融，在釉表形成深淺、長(cháng)短不一的垂流條紋，有的彎曲，有的垂直。本器釉面呈現山嵐云氣與斑點(diǎn)交混在一起的片狀紋，層層排列整齊。造型端莊，制作精致，為乾隆爐鈞釉中品質(zhì)極佳者，通體“高粱紅”隨處可見(jiàn)，品質(zhì)直追雍正，實(shí)乃收藏之佳選。

 

Lot 2313

清乾隆 爐鈞釉鋪首耳爐

“大清乾隆年制”篆書(shū)款

H 7.5 cm  

本器仿銅爐之造型，撇口，束頸，圓鼓腹漸收至底，承外撇圈足，兩側對稱(chēng)置雙獅首銜環(huán)為耳，凸目寬鼻，額頭凸出，刻畫(huà)精細。通體內外皆施爐鈞釉，藍色與獨特的高粱紅色交融、垂流、積聚，形成絢爛瑰麗的效果，令人驚嘆稱(chēng)奇。外底心暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款，款識工整有力，器型端正古樸，為乾隆官窯中極為少見(jiàn)的品種。

爐鈞釉是清代雍正時(shí)期創(chuàng )燒的低溫窯變花釉品種之一，盛行于雍正、乾隆兩朝。清人唐英《陶成紀事碑》中“爐鈞釉”釋為“如東窯、宜興掛釉之間，而花紋為流淌變化過(guò)之”。雍正以后的爐鈞釉瓷雖然仍有燒造，但除乾隆初期作品外，大多無(wú)紅點(diǎn)。據乾隆時(shí)期張九鉞《南窯筆記》載：“爐均（鈞）一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點(diǎn)者為佳，青點(diǎn)者次之。”

Lot 2314

明崇禎 青花山水人物故事筆筒

H 20 cm

本品直口微侈，直壁，下承平底，胎質(zhì)細膩緊實(shí)，通體施透明釉，釉面潤澤光潔。外壁以青花繪人物故事圖，人物眾多，筆致細膩，刻畫(huà)生動(dòng)。畫(huà)面中以各種人物飲酒時(shí)的狀態(tài)和舉動(dòng)表現了當時(shí)的社會(huì )生活面貌，以及各不相同的性格特征。青花分色層次鮮明，濃淡相宜，畫(huà)面布局疏朗有致，山水景物起伏迭蕩，縱深感極強。景物以山石樹(shù)木為分界，山巒陰陽(yáng)反側，樹(shù)木疏落茂密，通景繪制趣味橫生，精彩異常。展示出一種雅逸清幽的意境，為文人雅士案頭陳設佳品。

明末清初景德鎮瓷器迎來(lái)一個(gè)特殊的“轉變期”，青花瓷器成就尤高。尤其為文人和官員制作的高檔文房瓷器備受推崇。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》亦說(shuō)“明瓷人物以淡描青花者為精。”本品畫(huà)工精絕，胎釉質(zhì)量絕佳，青花發(fā)色淡雅，人物描繪細膩，堪稱(chēng)同類(lèi)筆筒之中的尚佳之作，保存至今不可多得。

Lot 2248

清康熙 青花山水人物筆筒

H 20 cm 

本品呈直筒形，口微侈，形制規整。平底，底部露胎，胎質(zhì)堅實(shí)細膩。內外施透明釉，釉面平滑瑩潤，微泛青。筆筒外壁通景描繪山水人物圖，畫(huà)面之中孤篷江渚上，高士孑然獨釣，氣韻古樸超然。遠景繪層巒迭嶂，古樹(shù)蒼松遒健有力，近景繪房屋茅舍，山石皺染變化非常。極富空間感，整體構圖層次分明，相得益彰。青花發(fā)色青翠濃艷，分水技法細膩，為典型康熙時(shí)期的“墨分五色”，深淺濃淡各得其宜。盡顯康熙青花的灑脫之美，是為不可多得的文房精品。

Lot 2331

清乾隆 青花花蝶紋錐把瓶

“大清乾隆年制”篆書(shū)款

H 41.5 cm 

錐把瓶是形若錐把的一種瓶式。造型為小口，長(cháng)頸上細下粗，溜肩，鼓腹，淺圈足。清康熙朝始創(chuàng )，流行于康熙、雍正、乾隆三朝。本器瓶身主題紋飾以青花著(zhù)色，繪制牡丹鋪滿(mǎn)瓶身，紋路清晰，濃淡有序，在瓶口一只蝴蝶點(diǎn)綴于此，與牡丹交相輝映，氣韻生動(dòng)，青花發(fā)色純正艷麗，凸顯中國傳統花鳥(niǎo)畫(huà)的精細筆觸，透出清雅淡麗之美。

Lot 2288

清中期 剔紅錦地松下人物桃形盒

L 10 cm 

本件清剔紅錦地松下人物桃形盒由底與蓋兩部分組成，子母口，外髹紅漆，盒里及外底髹黑漆。主體圖案在蓋上，雕山水樹(shù)石，松下亭閣，老者童子暢游于山間景色之中。錦地紋上雕碩桃枝葉、蝙蝠圖案一周，寓意十分吉祥。

Lot 2259

清中期 銅雙耳三足爐

“珍玩”篆書(shū)款

H 7 cm 

本品沖天耳爐，造型仿自宋代官窯瓷器造型，唇口外侈，束頸，圓鼓腹下垂，底承三乳足。雙耳沖天，側面觀(guān)耳洞處，耳彎口平圓唇口。爐體皮色呈雪花金色，星光閃爍，美不勝收。爐底“珍玩”篆書(shū)款，鑄后修磨，工整有度，鏨剔刀刻痕猶見(jiàn)。器體雖小但上手后有明顯壓手之感，可見(jiàn)銅質(zhì)精純。更為難得的是歷經(jīng)漫長(cháng)歲月卻依舊保存完整，今日輕彈扣之，聲音依然空靈悠遠，更顯古樸滄桑。整器包漿肥厚，古韻悠然，可作文房案頭賞玩陳設。

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